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　　传记电影，讲的是写《使女的故事》女作家Goliarda Sapienza在上世纪80年代的女子监狱中所收获的友情及其蔓延到生活中的相处方式。电影反对福柯那种“一切皆监狱”的调调，反而将现实生活对女性情谊的种种限制表达出来，将监狱之外的现实生活才是真正的监狱，而众多女性一同有序生活的女子监狱反而不是监狱。然而电影中的女性主义情怀让人难以信服，仅凭现实的苦涩窘迫和不断闪回到监狱时光的这种机械对比叙事很难将角色之间的情感链接清晰地展现。为了情动，又再度加入一个女性形象作为工具是影片中常用的手段。

　　非常Spike Lee的一部片子，真正的美国黑人文化电影。在狂热的乐曲律动中，犯罪的情节铺展开来，天国与地狱，存在于曼哈顿与布鲁克林，豪华公寓与地铁/地下室、最高与最低之间。影片从一起绑架事件出发，华盛顿在其中饰演了一个黑人音乐教父的角色，并借此将拜金仇富、利益冲突、阶层矛盾、体育文化、嘻哈文化等美国社会问题/现象有机地编织在一起。令人动情的是，李没有陷入二元的批判逻辑，而是选择站在了两节火车之间容易摔落的链条，一种夺取-给予的现实张力，在这之中崭露的是不仅是贫富阶层的结构问题，更有超越善恶的人性光辉，这光辉组成了纽约黑人社区的底色，不论最后内部输赢如何。

　　影片围绕一位女性在亲密关系与母职身份中的挣扎与成长展开。从一名律师转变为作家，她不断在社会、家庭与自我之间寻求一种存在的合法性。母亲的身份既是束缚，也是牵引，她因孩子的一句话心神俱碎，也因无法将恋人介绍给孩子而踌躇不前。电影的叙述克制而冷静，情感却细腻真实，勾勒出一个母亲在身份认同、自我追寻与亲子关系之间的痛苦博弈。随着时间的推移，她不再只是一个渴望抚养权的当事人，也不再执着于完美的家庭模型，而是逐渐学会放手，学会自由地观看他人的幸福，并从中重塑自己的感受力。影片的尾声温柔而坚定：悲伤不是终点，自我意识的觉醒才是线

　　这部由日裔导演濑户桃子（Momoko Seto）执导的 3D 无对白动画长片，讲述了四颗蒲公英种子在地球因核爆炸毁灭后，被风吹送至宇宙，最终在未知星球（不如称之为“地球复刻”）上寻找新家园的故事。影片情节稍显单薄，但呈现出非常细腻写实的自然景观，以及导演对于自然界与微小生命的兴趣和观察。这趟无声的迁徙之旅，也是一段赋予生息、繁衍与衰亡以意义的静默探索。异星冒险是一类有趣的热门动画题材，它有对陌生生态的生物学想象，有人类原始求生欲望与同他者共生的隐喻。

　　影片以四朵蒲公英的视角展开，展现了一场在宇宙中“惊心动魄”的冒险旅程。以四朵蒲公英为主人公，为观众无声的上演了一场轻灵而愉悦的默剧，出发点新奇而令人好奇，但随着蒲公英飘向宇宙，故事的内容却遗憾的又落入俗套中。纵然加入了很多导演对于生命、自然的细微观察和想象，试图通过各种设定展现宇宙的奇异与神秘，但影片中的“外星生命”却意外地与地球上的生物极为相似，缺乏足够的异质性与惊喜，削弱了观众对于未知世界的探索欲望。这种设定上的保守让整部影片的想象空间受限，使得旅程本应带来的奇幻体验变得略显平淡。和《猫猫的奇幻漂流》有异曲同工之妙。